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    郭中行資深評論員固然,港鐵因為遊行的安全風險而暫停車站服務,過去並沒有出現,而港鐵作為香港交通的大動脈,每日服務的乘客以數百萬人次計,港鐵暫停個別車站服務,難免對市民造成影響。然而,從市民以及港鐵職員的安全角度,從社會治安角度看,港鐵封車站雖屬無奈,卻絕對有必要。繼周六港鐵因觀塘遊行所帶來的安全風險,決定在遊行期間將觀塘線多個車站暫停服務後,周日港鐵再次因應荃灣葵青的遊行,而暫時關閉荃灣線及西鐵線個別車站。港鐵暫停部分車站服務的決定,引起了一些市民的非議,有市民批評港鐵安排沒有必要,荃灣區安全與否應視乎警方的部署及行動,並非關閉港鐵站就能得到保障。一些暴徒更借此發難,在反對派區議員譚凱邦及助理的配合下,公然阻撓荃灣及葵芳站落閘,更與現場警員爆發衝突。暴徒利用港鐵打游擊在反修例的連場暴力衝擊中,暴徒採取了「流寇式」戰略,利用港鐵的便利不斷轉移到不同地區搞事,暴徒為了擺脫警方的追捕,更故意將警方引入港鐵站,利用站內的人群作為「盾牌」,阻礙警方執法,令警員投鼠忌器,導致多個港鐵站變成戰場,嚴重威脅市民以及警員的安全。事後,暴徒又往往利用港鐵逃離現場,令警方難以執法。雖說港鐵並非存心協助暴徒,但客觀上港鐵卻成為暴徒違法破壞、安全逃走的主要工具。在此前一段時間,港鐵一直採取息事寧人的態度,並沒有阻止暴徒在港鐵站內進行各種政治行動、宣傳,只是一味「遺憾」,更離譜的甚至在暴力衝擊後為暴徒安排專列離去。然而,港鐵的退讓縱容並未能得到暴徒的善意回應,暴徒反而指責港鐵未有阻止警察進站內執法,並沒有保護好暴徒的安全,因而遷怒港鐵,屢次在港鐵發起抗爭行動,阻撓港鐵正常運作。正因為港鐵站已經成為暴徒發難、搞事、破壞、衝擊的目標,如果在遊行期間港鐵站繼續運作,大批市民仍然在站內,當再出現暴徒搞事,甚至演變成警暴對峙,勢對站內的市民、港鐵職員以至警員構成嚴重威脅。既然明知道暴徒會搞事,既然明知道暴徒必定會大肆破壞,在遊行期間暫停部分車站實屬必要,出發點是保障市民安全,而不是給市民製造麻煩。勿縱容暴徒免反受其害港鐵近日突然成為政治風眼,主要原因是暴徒故意利用港鐵到處搞事破壞,某程度港鐵也是受害者,在連場衝擊中,多個港鐵車站被大肆破壞,港鐵職員被暴徒無理辱罵,承受沉重的壓力,始作俑者是暴徒而不是港鐵。當然,由香港特區政府作為大股東的港鐵,不光是公共交通機構,某程度上也屬於半公營機構,除了肩負起交通運輸角色外,也應該承擔較大的社會責任。這次港鐵暫停部分車站的服務,以保護市民安全,各界理應予以諒解和支持。暴徒不斷將暴力延續,將衝擊升級,在每個周六日都要搞得香港天翻地覆,令市民難以安生,暴徒才是騷亂的始作俑者,才是最應譴責的對象。市民理應支持和配合港鐵的決定,不要讓暴力衝擊擴散,更加不要縱容暴徒,否則自己隨時是下一個受害者。

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 《肉桂色舖子及其他故事》作者:布魯諾·舒爾茨譯者:陸源出版:後浪.四川人民出版社對於不少中國讀者來說,用波蘭語寫作的布魯諾.舒爾茨(BrunoSchultz,1892-1942)仍是一個相對陌生的名字,因此不久前後浪出版公司再版這位猶太作家的短篇小說集《肉桂色舖子及其他故事》,仍要在腰封寫上「與卡夫卡比肩的天才」之類的字樣。與卡夫卡相提並論當然不至於委屈了舒爾茨,但誠如《紐約客》作者魯絲.富蘭克林(RuthFranklin)說的那樣,這兩位波蘭猶太裔作家的作品儘管形式相似,本質卻完全不同。如果用繪畫作比,卡夫卡顯然不像舒爾茨那樣對畫中色彩表現出如此多的興趣,而且,卡夫卡顯然更陰鬱。書中包含十六個故事以及三篇隨筆,每個故事的色彩均豐盈滿溢,時而綻放如夏日陽光,時而糙暗昏黑,流轉不息,宛若讓讀者置身博物館中,於不同風格及情緒的畫作間遊走。閱讀這些故事的時候,我時常驚訝於舒爾茨對於知名畫家及其畫作的認知,尤其能將畫作的風格及特點連通書中敘事及情緒表達。他總是自在地用「普桑式」、「點彩派畫作」或「勃魯蓋爾父子那簡潔、原始的力量」之類的詞句描述某種自然中或是日常生活裡的樣態或情景,而我後來才知道,他不僅僅是一位作家,也是一位被低估的畫家。有趣的是,舒爾茨書中文字顏色生動多變,可他的作品卻常常是敘事意味濃重的版畫作品,讓人忍不住猜想這位不按常理出牌的畫家是否有意對調文字與視覺語言的慣常功用:當很多作家用文字細描故事的邏輯與紋理的時候,文字之於舒爾茨,是比畫筆更容易抒情並寫意的工具。說到這裡,忍不住提一句書封的妙用。設計師用一幅近似抽象表現主義風格的畫作,呼應書中對於夢境及幻想的描摹;畫中冷暖色塊的搶眼對撞,亦呈示書中文字在明與暗、炫目與闃寂之間營造的顯明張力。在我的短篇小說閱讀經驗中,英國作家奈保爾的《米格爾街》是不得不提的一部作品。從多年前讀過那條虛構大街上的多個故事之後,我對於文字的節奏、分句的短長以及段落之間的過渡與對照,有了更為直接的感知。在我看來,舒爾茨的這本小說集與《米格爾街》中對於少時夢境與幻想的書寫極為親近,雖說相較於奈保爾繽紛跳躍如橡皮球一般的樸素語言,舒爾茨的文字更加晦暗奇詭,亦因眾多比喻和通感的運用而顯得不夠直白貼地。換句話說,兩人同為借短篇小說把玩文字的好手,不過,奈保爾不喜迂迴,舒爾茨則正相反。他擅長用複雜句式和挑戰想像力的比喻將讀者引入參差錯落的詞句迷宮中,並且,深以為樂。舒爾茨本人深知語言的魔力,他甚至將哲學視作「對語言深刻的、創造性的探索」,將現實視作「語言的倒影」。這位波蘭作家生前寂寂無名,1942年出街買麵包時被佔領其家鄉德羅戈貝奇的納粹軍官開槍打死。直到二十多年後,人們才發現這位生時孤寂、死後靜默的小個子猶太人竟寫出如此繽紛瑰麗又不乏深沉的文字。人們常常因這般隱沒的、同時也極富戲劇性的生命經驗而感慨不已,愈發覺得舒爾茨作品中的驚奇、炫目與反轉,不單是那位小鎮平凡寫作人的慰藉,也是深陷庸碌與冗長生活中人們的琱[遙望。■文:李夢

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